幾年前就看過這部
今天又再看一次
每次看都有不同的感受


『無極』在現實生活中
較通俗的說法
應該是『定數』
或
『註定的命』


用易經的說法
也許是
『太極』


有很多人說這部片拍得很爛

可是這部是我少數難得喜歡的一部片


--------------------------以下是電影中的部份台詞------------------------

臺詞一：

“我願意”。（傾城對滿神說。彼時傾城年幼，願意放棄一
　生的真愛，換取這世間一切榮華。這是整部影片的緣由，
　也是整部影片最大的伏筆。）

　　臺詞二：

“你這不是跑，而是逃，要學會跑，必須要有內心的渴
　望”。（鬼狼對昆侖說。這是鬼狼痛苦一生的教訓，他將
　這傳達給昆侖；這或許是導演幾年的思索，通過鬼狼之口
　傳達給我們這些黑暗中的觀眾。）

　　臺詞三：

“我一直以為，我沒有對不住任何人，但現在我知道，我最
　對不住的，就是我自己。”（鬼狼臨死前對昆侖說。他在
　光輝地結束自己的生命前，終於明白，自由和尊嚴，是一
　個人對自己的最大承諾。）

　　臺詞四：

“我想清楚了，這一刀我是不會砍下去的”。（昆侖對傾城
　說。回過雪國，目睹慘狀後的昆侖，終於明白，當初他沒
　有將刀砍向傾城脖子，除了愛的原因，更因為他是一個雪
　國人——因自由而高貴的雪國人。他不再盲從于主人的命
　令，轉而聽從自己內心的呼喚。）

　　臺詞五：

“真正的速度你是看不見的，就像風起雲湧、日落生息，就
　像你不知道樹葉什麼時候變黃，不知道你的孩子什麼時候
　長出第一顆牙，不知道你會在什麼時候愛上一個人。”
　

昆侖對光明說。那時的光明已經不是大將軍光明了，那
　時的光明正在茅簷下端著清酒，看著天邊的落日，守著
　內心最後一絲的驕傲，等著那個讓自己一吻傾情的女
　人。聽完這句話後，他徹底崩潰，流下今生第一滴傷心淚。

　　臺詞六：

“這是我一生最後一次勝仗。”（光明對傾城說。此時的光
　明以為自己已經成功虜獲了傾城的芳心，志得意滿。他沒
　想到謊言被戳穿的可能性，當然或許他也是在自欺欺人。

　　臺詞七：

“是你，讓我失去一個做好人的機會。”（無歡對傾城說。
這是整部片子裏唯一可以窺見無歡內心的話。卻也是整部
　片子裏引起哄笑最多的一句話。

　　臺詞八：

“傾城，我要帶你回去，我要讓你知道，命運是可以改變
　的。”（在影片的最後，昆侖對傾城說。這是整部片子最
　氣壯山河的一句話，也是我們普通人一直放在心中，卻又
　沒有勇氣實現的一句話。）

下面是滿神對傾城皇后很經典的話：

無極裏有每個人的生老病死，每個人悲歡離合，你的也在裏面。它可以給你天下最好吃的東西，最美的衣服，最強的男人的寵倖，天下的一切都是你的，但只有一個很小的條件，你永遠也得不到別人真心的愛，就算得到了也會馬上失去。你願意嗎？

----------有興趣在往下看---------

“無極”是中國電影迄今為止最華麗的商業大片，是中國第五代導演之首─陳凱歌繼1993年坎城影展金棕櫚獎大片“霸王別姬”後，認真地與觀眾交心面對，以中國悠久深邃的文化底蘊，結合最新的電影數位科技特效，要與“魔戒三部曲”相庭抗禮、讓西方國家刮目相看的雄心之作。

　　“我們這個世界還年輕的時候，人和神生活在一起。”

　　影片從此開始，全片繞著自由、愛情、命運三大命題。發生於三千年前一個未知的時空的故事，講述一位在戰爭中僥倖存活的小女孩，在饑寒絕望下，在一次奇遇中和先知“滿神”協定，長大後將成為全世界最美的女人，不過卻必須接受“能一輩子享受榮華富貴，卻永世得不到真愛”的無情詛咒，除非時間逆轉，河水倒流。韓國影星張東健飾演的“昆侖奴”、香港女星張柏芝飾演窮女孩長大後的王妃“傾城”、日本影星真田廣之飾演“光明”大將軍成為全片的主軸，紛紛加入這場驚天動地的愛情角力之中，陷入無法自拔的渴望與抉擇，冥冥之中，出人意外的結局，讓這段永恆的美麗傳奇，永遠的縈繞在每個人的心中。

　　128分鐘的影片給觀眾闡述了命運與愛情、犧牲與抗爭之間的關係。全片視覺瑰麗壯美，情感豐沛澎湃，影片中的野牛狂奔、昆侖逐日、傾城飛天、滿神降臨、元老院審判等大場面都極為傑出而搶眼；電影數位特效不再膚淺，而成為延伸想像力的輔助工具，成功地營造中國文化的精髓。作為一部商業大片，《無極》的場面無可厚非的是中國電影史上迄今為止最華麗、最震撼的一次呈現，它像神話，也像童話，更是一首奇幻、絕美的史詩。

　　“無極”是我製作過的最龐大、最精良的電影，通常好萊塢電影的音樂製作素材只需要80分鐘，而“無極”的音樂素材卻長達2個小時，與影片長度一致，而這也是製作本片配樂的最大挑戰”。一直是陳凱歌導演影迷的德國籍作曲家克勞斯·巴代特 (Kluse Badelt)，一口便答應了為“無極”打造電影配樂的重任。導演陳凱歌說：“我先要讓你愛上中國，你才能創作出最美的音樂”。所以克勞斯巴代特時而在杭州西湖邊工作，時而前往雲南觀看民俗歌舞，放空先前的編曲經驗，先讓編曲基調融入中國的感性之中。

　　“無極”的音樂製作動用了100多人的中國交響樂團，克勞斯在製作配樂前，用心地先將“無極”全片看過，電影裏的音樂除了交響樂以外，還包括由李心草指揮的中國交響樂團搭配中國民間樂器。巴代特說：“音樂風格並不特別側重於東方或西方，而是在一個‘全世界都能接受’的基礎上加入了一些中國傳統特色，我不敢說自己能夠創作出中國音樂，但是我在電影音樂中加入了二胡、古箏等中國樂器的使用。陳凱歌導演是我之前合作過的導演中給我最大創作空間的導演，我們製作前討論許久，他對我完全沒有任何限制，全力信任我讓我發揮所長，我們的交流非常多，但從不談及影片的具體內容，而是藉由各自的人生經歷和對人生的理解上交談激蕩出對於影片的概念與想法。所以，我不敢說自己創作的音樂是最好的，但是《無極》的水準已經超過了我所合作過的所有好萊塢電影。”

⊙劇情簡介

　　從一個承諾開始，窮女孩傾城遇上了一個尊貴的男孩，答應做他的奴隸來換取食物。但當女孩奪得食物後便逃走。路上，她遇上掌控命運的滿神，滿神問她：“你想成為世上最美的王妃，身披萬千寵愛，享盡榮華富貴嗎？代價是你永遠無法得到真愛。女孩一口答應。

　　於是，王妃傾城 (張柏芝 飾) 開始受到命運女神的特殊眷顧，讓她從一個窮孩子成為世上最美的王妃，身披萬千寵愛，享盡榮華富貴，但有一個條件，要被命運詛咒，永遠得不到真愛，除非時光倒流，人死複生。

　　然而有一個身份卑微的奴隸 (張東健 飾)，真心愛她，以自己的生命為代價，用他非凡的、接近光速的奔跑，打破了加在她身上的命運鎖鏈，讓她返回人生的起點，獲得重新選擇的權利。而得到真愛的過程亦不是那麼一帆風順……

　　戰無不勝的大將軍光明 (真田廣之 飾) 遭遇到人生最艱難的戰役，幸得奴隸昆侖襄助而成功。此時，王城傳出北公爵無歡 (謝霆鋒 飾) 挾持國王，大將軍遂準備回朝救駕，遇上滿神，滿神預言國王將被身穿將軍盔甲的男人所殺。那豈不是指自己？大將軍不信，神秘人刺殺大將軍，令他重傷，大將軍只能命昆侖穿上自己的戰衣返宮救駕。

　　北公爵要脅國王交出王妃傾城，國王為保性命不惜出賣自己的女人，傾城拼力反抗，昆侖竟鬼使神差地為救傾城而殺死國王。二人因而被公爵追殺。大將軍涉嫌殺死國王引起手下叛變，而他亦同時愛上傾城，主僕為傾城奮勇殺敵……終於，昆侖因承認行刺國王將被處決，傾城此時才知道自己已愛上奴隸。大將軍為救二人，決定與眾為敵。大將軍的命運將如何？奴隸與傾城的亡命天涯路又何去何從？真愛真的能夠改變命運的詛咒……

⊙人物關係全解

★　奴隸昆侖 —— 張東健 飾

　　他具有風馳電掣般的速度，和力傾山河的蠻力，卻不知道自由為何物，或者該如何運用自己的力量。直到有一天他遇到了王妃傾城，他願意為她付出一切，也最終找到了自己力量的本源。

★　北宮爵無歡 —— 謝霆鋒 飾

　　他身居要職，卻心懷叵測。他是一切罪惡的發起者，卻又逃不開宿命的怪圈，內心黑暗卻又脆弱無助。

★　王妃傾城 —— 張柏芝 飾

　　她擁有傾國傾城的面貌，也擁有足以讓一個人摧毀一座城市的力量，她是個可憐的人，用無愛的一生換來榮華富貴，但她又是個幸福的人，因為有一個人真願意為他衝破命運枷鎖，即使一無所有。

★　滿神 —— 陳紅 飾

　　她是唯一全知全能的神，也是“無極”含義的真正詮釋者。

★　光明大將軍 —— 真田廣之 飾

　　他是戰無不勝的戰神，但當他要在勝利和一個女人之間作出選擇，他會何去何從？

★　鬼狼 —— 劉燁

　　亦正亦邪，他與北宮爵無歡似乎走得最近，但又與張東健有著千絲萬縷的聯繫。

⊙《無極》創作解碼：好萊塢外殼遇上東方美骨架

　　說起《無極》的場景，攝影師鮑德熹、美術指導葉錦添不約而同地長歎一聲“一言難盡”。《無極》是他們以前所有拍片經歷中的“最難”。夢幻宏大的場景——不輸以視覺稱奇的好萊塢大片。同時，東方意境之美又是構成這些視覺奇觀的骨架。陳凱歌對視覺美的追求極致到“變態”，《無極》的美術指導葉錦添(曾任《臥虎藏龍》、《英雄本色》美術指導，目前正為馮小剛《夜宴》做美術)將華語圈裏最具視覺表現力的兩個導演做了一個比喻來說明這一點：“例如張藝謀，我覺得他是純視覺的，他覺得這個最漂亮他就拍這個。陳凱歌不是，他還是一個文人，他必須要有很多很多的意義去織成一個網，他很複雜。張藝謀像布菜，先定了主菜，才考慮前菜是什麼，配菜是什麼，所以你看張藝謀的東西會輕鬆點。但陳凱歌是要種一棵樹，每一片枝葉間都要有關係，他不要你看出來，但是他自己要先知道，這些關係要先說服他。”

　　葉錦添說《無極》中很多場景都充滿了象徵意義，“很像舞臺，每個人都在上面表演。跟陳凱歌一貫的風格有關，有一種儀式感。有時候這部戲裏的一個景，在其他人那裏，已經可以拍成一部戲了。所以在這個戲裏是絕對沒辦法用其他戲的經驗，因為陳凱歌要求這個戲必須要是獨一無二的，每個小節都要獨一無二，然後要在每個獨一無二之間產生連接性，那就必須創造一個獨一無二的節奏感，非常難。”

　　我們選取了四個在這些視覺大師手下產生的，最具震撼力的場景向您介紹。但真正的視覺體驗是怎樣的，還是需要您親自感受……

★　最來勢洶洶 —— 犏牛狂奔

　　“犏牛們”喝了二鍋頭，才能完成這場戲

　　犏牛狂奔是《無極》成都首映時被普遍認為最給觀眾留下印象的場景。長度接近十分鐘，最具視覺聽覺衝擊力。這場狂奔發生在一個馬蹄形山谷，成千上萬的犏牛追逐只會爬行的奴隸，張東健扮演的昆侖是奴隸中奔跑最快的人，他不僅可以逆犏牛陣而奔，還在奔跑過程中完成了進化——從爬行到直立奔跑。

　　張東健本人在完成這場戲時，數度中暑暈倒。而追逐他的犏牛，也有著動人故事。為了表現原始的野性，陳凱歌選擇了生活在 4800 米高原上的犏牛。但劇組不可能到高原上拍攝，只能考慮買下犏牛帶到平原來拍攝。100 頭犏牛被帶到拍攝地元謀後，花了整整三個月時間讓它們適應平原的氣候，還給它們蓋了房子，配上了藏民飼養員。但犏牛們仍然每天昏昏欲睡，既使連續走十分鐘都困難。一些不適應氣候的犏牛，開始死亡。同時，另一個問題又出現了，適應了平原氣候的牛如何能不忘記它們的野性呢？愛喝酒的藏民想出一個方法，也給這些牛喝酒！於是一箱箱運自北京的二鍋頭到達了元謀。喝了酒的犏牛果然野性勃發，每天早晨趁天氣涼快的時候，就有人起來帶它們練習奔跑。此外，將一頭已經死亡的犏牛製成標本，通過電腦特技，捕捉了它的細部製作成犏牛陣中的特寫鏡頭。

　　在犏牛狂奔這場戲拍完後，這些犏牛已經適應了平原生活，難以再回到高原生活，劇組特別為犏牛舉行了放生儀式，讓它們緩步歸入了元謀的密林。

★　最不好萊塢 —— 鏡花水月

　　在這裏，童年傾城 (張柏芝) 第一次遇到了命運之神

　　這是影片開場的第一輪視覺衝擊。整個畫面被分割為兩個部分，呈淡青和深綠的過渡。上半部分是濃墨淡彩的高空，下半部分是清澈見底的湖水。而童年傾城和滿神就站立在湖中橫出的枯敗樹根上，端然相望。從一定意義上，鏡花水月這個場景是陳凱歌給出的見面禮。因為在這個場景中，你不僅能感受到好萊塢大片一樣的震撼，更會發現《無極》跟好萊塢大片還是有那麼一點不同——中國山水畫意境的疏朗開闊。

　　在這裏，童年傾城第一次遇到了命運之神滿神，兩人的一段對話成為整個故事的開端。這場戲完全由電腦特技製作，但“鏡花水月”這個名字已經讓陳凱歌心裏有數：“我提了很具體的要求，從整個環境的安排和佈局上來說，都要非常非常中國化。甚至拿古代山水畫給電腦創作人員看。就是告訴他們，我希望出現的意境是什麼樣。如果要說跟好萊塢片有什麼不同，那就是，西方人是不太講意境的，他們在宗教和科學的精神影響下，一加一就等於二。但是在中國，不管是文學，繪畫，還是詩歌的傳統裏邊，都有一些可以擴張的，可以運用想像力的留白。”

★　最春心蕩漾 —— 海棠精舍

　　這裏是光明 (謝霆鋒 )和傾城 (張柏芝) 上演激情的地方

　　光明和傾城發生愛情和上演激情的海棠精舍像一個愛情的烏托邦。在海棠精舍四面都是海棠花屏風的二樓上，傾城對光明先是欲拒還迎。在經歷了世事後，兩人終於水乳交融，穿著特製的情欲服在海棠精舍上演本片最受爭議的激情戲。雖然沒有任何露點的演出，但拍攝手法和演員的演繹方式仍然讓這段戲成為話題焦點。海棠精舍是葉錦添最為得意的作品。在設想中，海棠精舍所在地原來是海上的庭院，後來變成了廢墟。“一件東西，既有醜陋和荒廢，還有珍貴和漂亮，很像感情。”葉錦添在這個理念的基礎上，建造了海棠精舍。分為上下兩層，乾淨的茅草覆蓋屋頂，四壁上繪滿北京榮寶齋的師傅親手繪製的海棠花屏風，光線透過藍底紅花的屏風射進來。陳凱歌形容說：“時間似乎停滯了似的，只有月色，海棠花，一潭湖水。愛情只適合在這樣的環境裏滋生。”

★　最眼花繚亂 —— 決戰鐵籠

　　這裏是奴隸昆侖 (張東健) 和鬼狼 (劉燁) 的決戰之地

　　鐵籠之戰是奴隸昆侖和鬼狼的決戰之地。整場戲顯示出黑暗、沉重的色彩，但是又充滿速度感。鐵籠是無歡對敵人行刑的地點。在這個場景中，鬼狼與昆侖有一次極速賽跑，這兩個人疾風迅電般在鐵籠內進行環形賽跑，成為最大看點。為了體現陳凱歌所說的：“真正的速度是看不見的。”葉錦添將這場賽跑設計在一個鐵籠中發生，“因為只有周而復始的東西才能在有限的環境內體現最快的速度。”而攝影師鮑德熹為了配合這裏要表現的速度感，將攝影機支架的一端連接在了鐵籠邊上，然後一旦演員在籠內奔跑起來，整台攝影機就以鐵籠為圓心，做飛速的圓周運動，跟著演員一起體驗“真正的速度是看不見的”。

⊙《無極》密碼：張柏芝出浴戲和張東健中文配音

　　每一部電影的背後，都會發生許多有趣的故事。《無極》製作時間長達三年，其間的故事足足可以寫一本書。我們選擇了最具爭議和最有趣的，讓你看到一個不戴面紗的《無極》……

★　海棠出浴圖 偷拍裸戲的張柏芝

　　陳紅說自己特別喜歡張柏芝的單純和率真：“有一場張柏芝和張東健隔著鳥籠接吻的戲，張東健很靦腆，但是她就很開心，一直等著，她說自己很崇拜張東健。那場吻戲拍完之後，她好像占了便宜一樣，在那裏咂巴著嘴喊：‘好舒服啊！’。”

　　她和真田的激情戲尺度相當大膽，劇組專門請了榮寶齋的師傅在海棠精舍四面屏風上描繪出漫山遍野的海棠盛景。陳凱歌設計了兩套方案，一套是兩位主角全裸上陣，另一套則是穿上情欲服。後來劇組選擇了第二套方案。“這套情欲服，是我專程回北京監督製作的，從選材到面料都非常考究。準備了兩款，一款是紅色的，一款是後來選用的肉色。”陳凱歌特別重視這場激情戲，“為了表達自己的意圖，他自己先當傾城，和真田試演了好幾遍，真田一直抱著導演演繹激情，直到陳凱歌滿意之後，才換柏芝上場。”

　　而《無極》中尺度放得最開，也備受爭議的是張柏芝的全裸出場。陳紅說，“柏芝非常敬業，為了能夠讓影片的效果更加真實，她拒絕用替身。”陳紅告訴我，那場裸戲拍得特別早，在早上六點多，柏芝趁自己公司的人還沒有起床的時候，已經悄悄起來，化完妝，完成了所有拍攝。事後，柏芝偷偷告訴陳紅：“紅姐，我騙著公司演的。”

★　配音如繡花 張東健真田廣之賽說中國話

　　在《無極》後期製作期間，陳凱歌做出了一個讓陳紅跳腳，讓專家倒抽涼氣的決定——讓日本演員真田廣之、韓國演員張東健為自己扮演的光明、昆侖配音。而此前，這兩個外國人根本就不會說一句中文。所有人都感覺到，太難了，難於上青天。但陳凱歌堅持：“讓一個人演，另一個人說，永遠是兩層皮。”

　　《無極》的配音指導程寅幹了後期製作、配音這一行二十年，已經數不清為多少部電視劇、電影的配音部分工作過。但是他告訴記者，《無極》是他的“珠穆朗瑪”。他至今仍記得《無極》裏面真田廣之有八十八句臺詞，他在錄音間裏待了二十天，張東健有六十六句臺詞，來了中國兩次，共在錄音間裏待了兩周。程寅告訴我，普通一部電影的配音時間是一周到十天，而《無極》，配了整整八十天。配到最後，程寅可以背誦任何一位演員的任何一句臺詞。

　　“張東健在進錄音棚之前已經有一位中文老師教了很久。剛開始他的發音中有很濃的韓國味。有一句‘跟著你有肉吃’，他怎麼說都是‘跟桌你有漏吃’。好在他的臺詞不多，我們考慮到奴隸的身份，不一定是純正的發音。錄了六天之後，我們放他走了。但是錄完真田廣之之後，發現不行，必須把他叫回來，因為真田說得太好了。張東健回來後，聽了真田的配音，那種韓國人的勁頭就上來了。他自己要求重錄。”在程寅眼中，讓張東健較真的真田廣之是最有語言天分的，因為真田從五歲起就參與了電影的配音工作，經驗豐富，“真田廣之的身份是將軍，是貴族，那他的發音必須準確。他錄的第一句臺詞是——我才是鮮花盔甲的主人。這句話他說了三天都沒過關。第一天，他怎麼說都是——吾才似鮮發飛甲的魯人。第二天，變成了我才似鮮花飛甲的魯人。第三天，他終於說對了。”程寅說，當時所有的人，包括錄音師王丹戎，都感到快要瘋了。只有陳凱歌笑呵呵地說：“對了，就是要錄到好為止。”

★　送別林迪安 《無極》不是“駭客”或“蜘蛛俠”

　　《無極》最初確定的武術指導是曾經指導過《駭客帝國》和《蜘蛛俠Ⅱ》的好萊塢著名武指林迪安。這位讓許多動作片愛好者鍾愛的好萊塢高手，在2004年6月卻神秘地離開了《無極》劇組，曾經指導過《七劍》的武術指導董緯進駐。一時間，媒體紛紛報導，猜測多多。

　　陳紅在接受我們採訪時，第一次向媒體講述了其中緣由。“林迪安這幾年在好萊塢電影工業流水線上工作，好萊塢的電影要求就是飛來飛去。他當然沒有錯。但是陳凱歌要的東西，不是這些。”陳紅對林迪安的離去充滿歉意：“他是懷著至誠之心來到我們組的，他的忠心，他的熱情都是無可懷疑的，他走的時候，我們都有點過意不去。”

⊙《無極》人物服裝解碼：當鮮花盔甲遇上千羽衣

　　《無極》裏所有的人物都是陳凱歌想出來的，但他們並非來自於虛空。每一個人的亮相都是一次驚豔，每一回面對命運的選擇都是一個意外。美輪美奐的華服，傾國傾城的王妃，盛放鮮花的盔甲，驕傲勇敢的將軍。這些生活在《無極》裏的異人，他們的年代，是在這個世界還年輕的時候；他們的故事，從一棵海棠樹下開始。

　　陳凱歌說，“用你們的話說，《無極》裏面的人物都是非常“屌”的人。什麼叫做“屌”呢？就是把大事當屁事，把屁事當大事的人。他們都是遇到不自由的自由人，他們都想痛快地活著。我希望電影裏的服裝和人物、劇情之間都有一個關聯，就像血肉和骨頭的關係。”《無極》的服裝由日本漫畫大師正子公也和美術指導葉錦添共同完成，正子公也創作了三百套美輪美奐的服裝 (包括未被採用的)，之後他和葉錦添將這些浪漫的設計變成了《無極》服裝。

　　張東健、真田廣之、張柏芝、謝霆鋒、劉燁、陳紅，每一個名字後面，都藏著一個故事。他們不僅是亞洲最受關注的明星，更是《無極》裏那些“屌”人物的演繹者。演員離角色有多近？角色距原型有多遠？最好的結果當然是能在其間畫上一個“＝”。其實我們明白，對一部電影來說，人物有沒有原型有什麼重要呢？陳凱歌所說的原型，也無非是想告訴你，《無極》不是玄虛的。

★　張東健 —— 昆侖

　　角色介紹：一個純真而勇敢的奴隸，是自由的化身。

　　陳凱歌點評：“我覺得昆侖特別像我的小兒子亞瑟爾，他還沒有被人生經驗所污染，像孩子一樣單純，有著非常天真的眼睛。”

　　“最開始張東健有意想演大將軍光明，啊，但是我告訴他，昆侖是一個多麼單純的人物，他讓世人想起，我們曾經多麼單純。張東健，我就是先看他的眼睛，就明白他可以演這個角色。我不去說他的眼睛大，他的眼睛是很大，但是，他的眼睛也是很乾淨的，具備這種單純的力量。”

★　張柏芝 —— 傾城

　　角色介紹：傾國傾城的王妃，渴望愛卻得不到愛。

　　陳凱歌點評：“我覺得傾城的原型就是戴安娜。這是一個多麼讓人羡慕的女人，但是你會發現，她可能沒有得到過真愛。你能不能說，她就像一個被詛咒的女人。”

　　“一個演員能夠在半小時裏讓我見到真情真性是不容易的。張柏芝感覺她非常率真。張柏芝身上的世俗氣，在某種程度代表了這個世界上很多女人的共同命運，她不是一個驕傲的公主，她是一個從世俗中來的女人。我覺得柏芝試圖在這部戲裏去做她過去沒做過的嘗試，比如說跟真田床戲的時候，她走到床前，看著他，那種，整個面部、身體不放鬆的一種狀態。”

　　服裝：如鳥在籠

　　千羽衣是北公爵無歡抓獲傾城後讓她穿上的衣服，並把她關進了鳥籠。給對方穿上鳥羽製成的衣服，是無歡控制奴隸的手法。無歡部隊的圖騰是沒有心臟的怪鳥，用以象徵無歡的冷酷，所以長袍用鳥類羽毛製成。正子公也希望千羽衣既要有滑稽的感覺，又不喪失美感。所以千羽衣並不臃腫，視覺效果十分飄逸。

★　真田廣之 —— 光明大將軍

　　角色介紹：一個充滿驕傲卻最終被真愛所困擾的將軍。

　　陳凱歌點評：“真田廣之是世界上一切追逐名利的男人的代表，功名利祿簡直控制了他的生活，其實這世上的男人或為名，或為利，都是身不由己。”

　　服裝：戰神之魂

　　這是《無極》中最重要的一套服裝，被設計師正子公也稱為“戰神之魂”，也是他最滿意的一套服裝。鮮花盔甲的設計靈感來自於中國京劇花臉的造型，在片中實際上是權力和雄性的代表。但是隨著劇情的發展，這件盔甲不僅被奴隸昆侖穿上，更成為昆侖、傾城和光明之間三角戀的關鍵。鮮花盔甲的特點是，盔甲上的鮮花會隨穿著者的心情怒放或凋零，是一個活著的盔甲。

★　謝霆鋒 —— 無歡

　　角色介紹：一個只要有光明在，永遠是二流角色的公爵。

　　陳凱歌點評：“無歡是非常恐懼的一個人，其實他很沒有自信，很沒有安全感，但是他又是很聰明的，他洞悉人性的一切秘密。他知道怎麼去操縱別人，但是他最終操縱不了的還是他自己。”

　　“我覺得謝霆鋒是一個大家把他看低了的演員，我覺得他一直是個很不痛快的人，因為他一直沒有找到一個完全發揮自己能力的機會。我同時認為他在《無極》裏做了出色的發揮，但他還沒發揮完。”

　　服裝：怪人白衣

　　這套服裝實際上是北公爵無歡的“休閒裝”，是在他不打仗的時候穿的。無歡服裝的設計理念基本是“滑稽”和“故弄玄虛”。北公爵無歡是與“夢”和“愛”最沒緣的人，但是在最初的設計中，他卻恰恰把這兩個字放在頭上，作為帽子的裝飾。後來導演提出這個帽子設計性太強，脫離現實稍微遠了，又改成中式的帽子。無歡是追求完美和講究細節的人，因此他的服裝都以銀和白為主。一把白色的大摺扇作為配飾，同時也是無歡的武器。這也是為了表現無歡個性中的荒謬——明明生活在極北的苦寒地帶，卻時時扇不離手。

★　陳紅 —— 滿神

　　角色介紹：《無極》中的命運之神。

　　陳凱歌點評：“滿神其實就是每個人的心魔。陳紅就是我的心魔。”

　　“陳紅做演員又做製片人，是我把她拉下水的。她下水了，我又後悔了。因為此事太難了。可陳紅卻說：我願意。別人看陳紅，多看她清秀明麗的一面，孰不知她的剛烈勝於男子。陳紅每次發火之後，會問我，我這麼做，是不是修行不夠，涵養不夠？我說，你是每臨大事有靜氣，每臨小事有怒氣。她歎道：我一個女人，不這麼做怎麼辦？”

　　服裝：半神半人

　　正子公也對滿神的設計靈感來自於中國的觀音，在他最初的設計中，滿神應該是腳踏蓮花，頭頂鮮花和佛光出現。由於陳凱歌對滿神的定義是“似神非神，似人非人”，因此在衣著上並沒有過度強調神秘感。而是以大量飛舞的飄帶、長長的衣袂和不受地心引力的髮型來表現角色特徵。不少觀眾在看片後對滿神胸前的大量黃銅配飾表示驚豔，但實際上，按照陳凱歌最初的設想，滿神應該是一個胸懷萬物的神，她的胸前應該呈半透明感，可以看到變幻的風起雲湧，萬千變化。後來因時間倉促，未來得及製作，改為大塊古樸的黃銅配飾。

★　劉燁 —— 鬼狼

　　角色介紹：一個從來沒有做過對不起別人的事，最終卻發現，一生都對不起自己的刺客。

　　陳凱歌點評：“鬼狼這個人物，我曾經說過，我們都是跟他一樣的人。貪生這件事情多美好啊！但是呢，就是說，真遇到鬼狼遭遇的事情的時候，我們未必能夠做到像他一樣。”

　　“劉燁演鬼狼，可以總結為‘三獨’——獨步天下，獨樹一幟，獨領風騷。”

　　服裝：枷鎖之袍

　　黑袍是鬼狼奴隸身份的象徵。鬼郎本身的職業是刺客，黑袍是無歡在將他收為刺客後用來約束他的工具，本身具有魔法，鬼狼不能自行脫下。鬼狼這個人既有惡的一面，也有善的一面，所以帽子上垂下的半幅面紗暗示他個性中的兩面性。鬼狼原本是雪國人，後來歸順了無歡。雪國人的腦上原有的紅色印記，在他歸順後變成了黑色。另外，鬼郎曾經受過嚴重的燒傷，在他脫下黑袍之後，身上會出現大量燒傷痕跡。此處正子公也做了“非現實”的設計，“我希望能在他身上有一種魚鱗的感覺，後來將魚鱗改成了泛著綠光的蛇斑。”這滿身的蛇斑，涉及鬼狼一段難言的身世之謎。

⊙《無極》編劇解釋爭議：不在乎饅頭說明你老了

　　“饅頭”代表著許多東西

　　“輕浮”是傾城的命運

　　滿神本不該這麼搶戲

　　無歡攻打雪國的故事，也許真的可以拍成前傳

　　《無極》上映後反響強烈，也同時引來不少關於該片故事情節設置荒謬不稽的質疑，尤其是所有的仇恨更是因為一個小饅頭而生，令不少人大為不解。記者專訪了《無極》同時也是《新龍門客棧》、《獅王爭霸》的香港資深編劇張炭，對於“饅頭的價值”等爭議，張先生做了獨到的解釋。

★　為了個饅頭至於的嗎？

　　饅頭是個比喻

　　質疑聲音：奴隸昆侖、大將軍光明、北爵王無歡以及王妃傾城之間為真愛和權力進行的鬥爭，居然因為二十年前饑餓的小傾城用承諾騙取了小無歡一個饅頭。在幾近同歸於盡的慘烈收場中，無歡淚流滿面對傾城說“你毀了我做一個好人的機會，從此，我再也無法相信任何人了。你毀了我的一生……”哎喲！至於的嗎？這個用魔幻史詩包裝起來的主人翁用生命苦苦追尋真愛的故事，歸根到底是一個關於饅頭的恩怨情仇。

　　張炭：無歡明明已經獨霸一方，翻雲覆雨，為什麼就是這個什麼都有的公爵會盯著一個饅頭不放，大家都在問這個問題。很多人都會想不通，覺得這實在是太荒謬了，甚至大笑不止，但其實這種荒謬恰恰是我需要的。

　　其實你想想看，無歡公爵表面上是為了一個饅頭，但其實這也是一個比喻。在我們的人生裏邊，我們曾經丟掉了多少個饅頭，我有多少個饅頭被人家騙走了，搶走了，但是我們不像無歡，去執著地找回來。無歡不一樣，他認為這個饅頭是他的，但是你用一個不公道、不公平的方法騙走了，弄掉了，我要追回來，我要拿回來，因為這是我自己的，我覺得這種心態是非常年輕的。

　　我發現現在跟朋友聊天，越來越多年輕人喜歡無歡這個角色，我覺得有兩個原因，第一歸功於謝霆鋒這個演員，他本身作為年輕的演員，有出色的表演，他這個角色吸引很多人的喜愛。但同樣的年輕人喜歡無歡，因為他們年輕的狀態，我們把饅頭都要拿回來，這是孩童童心的表現。如果有一天我們批判了無歡這個行為，覺得你掉了饅頭還要較勁，這個時候我會問，是不是我自己老了，我不再年輕了，所以我不在乎饅頭，但是饅頭越丟越多的時候，你發現你丟了你的青春，丟了你的生命。

★　高貴的王妃為何脫衣？

　　那是她的命運

　　質疑聲音：傾城貴為王妃，代表著尊嚴和高貴，但她一出場就做出跟外表、地位極度反差的輕狂舉止：面對千萬大軍，無數不認識的男人，竟然說出：“你們想看看我這件外衣裏穿的是什麼嗎？”然後當眾解衣。

　　張炭：怎麼說，現在我們從《無極》看的時候，一個高高在上的王妃出來，她不是神聖不可觸摸，她當著萬千個男人的面說，願意看我脫衣服嗎？這樣一個俗不可耐的女人，卻是一個王妃，很多人不能理解。

　　但其實你仔細觀察我們的人物，全都有一些我們很看不慣的地方。比如我們不是看一個將軍如何風流倜儻，我們看這個將軍，整部戲非常狼狽去跟他的命運掙扎，我們又看見明明已經獨霸一方，翻雲覆雨的無歡公爵，這些都是非常通俗的人物，但是他們的故事，交織起來到最後，你會發現我們走到非常理的境界，通過他們的故事，我們碰到了愛情，碰到了命運，通過這麼大俗的故事，來表達一個大雅的話題，我覺得這是一個非常難得的創作經驗。

　　王妃脫衣的設計正是為了表現，滿神在之前所預言的人物命運：你可以得到無數男人的寵倖，但永遠得不到真愛。正因為這樣，所以傾城會對待男人玩世不恭。

★　大將軍為什麼會虛弱輕浮？

　　光明代表中年危機

　　質疑聲音：好歹真田廣之也是一介硬漢啊，怎麼能成了那模樣？真田只能讓觀眾看到他虛弱、輕浮的一面，作為一個大將軍缺乏足夠的說服力。你就看光明和傾城第一次見面那場戲吧。

　　張炭：應該這樣說，在電影裏面會出現大笑，這就對了，我弄這個劇本的時候，我就擔心的事情是觀眾不笑，觀眾笑不出來。原本我覺得陳凱歌找我應該是要我寫一個史詩的東西，這個電影好像我進入教堂做彌撒一樣，我會很虔誠，很崇高的，但《無極》卻不是這樣的，《無極》不是教堂，你不要那麼嚴肅，《無極》就是一個馬戲團，一個大戲棚，大家在裏面很開心，很鬧，又去享受這個東西，這個才是《無極》帶給你的東西。包括無歡、光明，都有不合邏輯的地方存在，而這些成為很多影評人或者網友他覺得他不能理解，或者是覺得不能夠接受，認為是失敗的地方，但我卻認為這是創作中最可貴的地方。

　　這個將軍恰恰是要反映一種男人的中年危機，真田廣之表現的將軍輕浮玩世不恭，其實正是要創造出一種顛覆性。他看似戰無不勝卻很快進入被人替代的尷尬，這種顛覆性帶來一種荒謬感，如果我們還像以前那樣寫一個英武，其實這個人物也不會被人記住。

★　滿神多不多餘？

　　陳紅演的本是道具

　　質疑聲音：滿神前後出來多次，每次都有女巫的感覺，只說人壞不說人好，經過她說的人都要倒楣，但是她的出現也敗壞了觀眾的胃口，打破了懸念不說，自始至終也沒人能改變自己的命運，實在是多餘。

　　張炭：應該這樣說，滿神本身就不是個人，只是一個道具，一個虛擬的東西。在我們這個故事裏面，當每個人物在他生命走到一個十字路口的時候，滿神就出來提供一個指標，告訴你：可以往左拐，往右拐，往前走，甚至停下來，他是一個指標性的一個功能。我們本來都沒想讓人去演，其實可以是虛擬的人物。現在大家把滿神這個角色放大了，我覺得這要歸功於演員跟導演，是陳紅的演技和導演給她安排的形象非常出色，所以大家已經不把她當作一個目標、一個指標來看，要把她當作一個演員來看。他們說滿神的戲搶走了其他人的戲，我覺得現在是這樣的狀況。

★　善於奔跑的雪國人為何束手就擒？

　　且聽前傳分解

　　質疑聲音：片中劉燁飾演的鬼狼向光明講述自己披上黑羽衣甘為奴隸的回憶：善於奔跑的雪國人被無歡輕易綁起，甘被屠殺，無人反抗也無人再想起自己才有的特長——奔跑。

　　張炭：因為篇幅有限，我們沒有太多交代雪國人的來歷。其實雪國人奔跑的能力來自他們本身的純真，他們沒有世俗的牽掛，所以可以走得很快、很高、很遠。但謝霆鋒飾演的無歡恰恰是個懂得利用別人弱點的天才兒童，同時也是惡童，所以他輕易就欺騙了雪國人，讓他們束手就擒。如果大家覺得還不過癮，其實能拍個無極前傳是最好的。

⊙編劇張炭披露《無極》另一結局 傾城重新做選擇

　　張炭在接受時披露，影片其實還有另一個不同版本的結局，只是因為時間太長，最終被刪掉了。

　　影片結尾的倉促是爭議的焦點，張炭表示，其實影片有另外一個結局的版本：昆侖穿著黑羽毛，帶著傾城穿過時光機場，結果發現傾城再變回那個小女孩，滿神出現跟她說：“你願意付出你的真愛來交換世人的寵愛嗎？”就在傾城做出選擇的刹那間，風聲響起，那個女孩非常堅定地看著滿神，從她的眼神裏面看到她作出了拒絕的選擇。